La storia, se cosi si possono definire le discese agli inferni del biblico Abele, è presto detta: attore da prima pagina, Matty (Matthew Modine al meglio) inciampa nei soliti sesso, droga piuttosto che rock and roll. È che l'oggetto della sua impossibilità di amare, Annie (Béatrice Dalle, laboriosamente impegnata a convincerci di essere il massimo auspicabile in tema di delirio sessuale), gli ha annunciato di avere appena abortito. Non solo: ma le sue sempre più frequenti allucinazioni gli suggeriscono di averla (lei, o una sua sosia in biondo: ma questa è la divagazione VERTIGO del film...) eventualmente strangolata in pieno trip. Il tutto grazie alla compiacenza del tenebroso Micky (Dennis Hopper, che invece in tema perversione è da un pezzo che ci ha detto proprio tutto ciò che volevamo sapere): videasta con improbabile macchinetta video-otto in pugno, autore di alcune fra le sentenze più inedite del film nel genere "lo stupro è la verità a 24 immagini al secondo". E Claudia Schiffer? Fotografata come un wurst asessuato, assiste come può alla disintossicazione del nostro provvisoriamente redento: prima di perdersi con lui, nella intensa sequenza finale, fra le onde gravide ed oscure dell'oceano di Miami Beach.

Raccontato cosi, THE BLACKOUT è un polpettone alla moda: il che è in parte vero. Ma poiché tutto non è mai veramente bianco o nero specie nel cinema a tinte fosche di Ferrara, sarebbe disonesto affermare che il moralismo estetico-dipendente del regista lasci affiorare dall'inquietante rock-tecno ("Miami", degli U2) soltanto la crusca. Sarebbe dimenticarsi di lui come di uno dei più brillanti pittori contemporanei dell'Istante: capace di cogliere la folgorazione sospesa di un'emozione, la fragilità malcelata dalla violenza, la spiritualità che la materia più evidente e volgare finisce per lasciar trasparire.

L'arte della messa in scena non può redimere un progetto zoppicante. Ma può bastare per esprimere l'indicibile: lo smarrimento degli individui in mancanza d'amore. La vanità della fuga: nei paradisi artificiali, come nella futilità di una pseudo evasione estetica.